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猪又孝のvoice and beats

藤原さくら 1st full album『good morning』Interview

藤原さくら

1st full album『good morning』Interview

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ジャズやラグタイム、カントリーやブルースといったアメリカンルーツミュージックをベースにしながら、ヨーロピアンな翳りもチラリと感じさせる豊潤なサウンド。低くスモーキーでありながら、時折混じる高音域には可憐さやミステリアスな色気も感じさせる個性的な歌声。とても19歳とは思えない大人びた音楽性で、昨年3月にメジャーデビューして以降、注目度うなぎ登りの藤原さくらが、初のフルアルバム『good morning』を完成させた。本作にはYAGI&RYOTA(SPECIAL OTHERS)、Curly Giraffe、高田漣という前作『à la carte』のプロデューサー陣に加え、Little CreaturesやOvallの面々が新たに参加。サウンドはより多彩になり、日本語詞の割合も増え、爽やかさやポップな色合いを強めた一枚に仕上がった。前作以降、曲の作り方に変化があったそうだが、それが本作にどのように結実しているのか。アルバム制作の背景から20歳を迎えて経験したこと、今後の野望までたっぷり語ってもらった。

——『à la carte』でメジャーデビューして、たくさんの反響があったと思います。

「Just one girl」が「学校のカイダン」っていうドラマの挿入歌になったこともあって、ドラマを見た同い年くらいの人がライブに来てくれたり、ラジオでたくさん流してもらえたり。『à la carte』はすごくたくさんの出会いをつくってくれた一枚だったので、始まりがあれで良かったなって思ってます。

——そのぶん忙しさも増したでしょうし、去年は目まぐるしい1年だったんじゃないですか?

上京して一年間は制作期間だったので、とにかく楽曲制作を頑張りました。デビューしてからは結構いろんなところでライブをさせてもらうようになりましたので、確かに目まぐるしかったですね。

——東京生活には慣れましたか?

4月で丸2年になり、慣れました。慣れたことによって、気持ちに余裕が生まれて、今回の『good morning』ができたのかなって思います。曲作りの時間の使い方がだんだんわかってきて、ポジティブに練習や曲作りができたので、すごく明るいアルバムになったと思います。

——曲作りの時間帯にも変化があったんですか?

朝に作るようになったんです。もともとは夜型だったんですけど、どうしても暗い曲ばっかりできるんですよね(笑)。

——鬱々とした気分になってきちゃったりして。

そう。救いようのない曲とかが結構多かったんです(笑)。それでも夜に作ってたら、近所から騒音届けが出て、マンションの掲示板に「夜中にギター弾いてる人がいます」みたいな。これはマズイなと思って(笑)、朝とか日中に作るようになったんです。そしたら、寝たら嫌なことを忘れるタイプなので、すごく清々しい気持ちで曲が作れるようになって。今回それがすごく大きかったと思います。

——歌詞もメロディーも日中に書くようになったんですか?

歌詞はわりと夜にも書くし、移動中も思いついたらバッと書いちゃうんですけど、メロディーは日中に作ることが多くなったので、今回はメロディーがすごく変わったんじゃないかなと思ってます。

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ナビゲーター

猪又 孝 / TAKASHI INOMATA

1970年生まれ。音楽ライター/エディター。小4のときにビートルズ「HELP」にヤラれ、19歳のときにロジャー・ニコルズ&ザ・スモール・サークル・オブ・フレンズに心奪われるも、22歳でいきなりサザン・ソウルに開眼した、我ながら雑食家。現在は邦楽のソウル/R&B/ヒップホップを中心に執筆。でも、カワイイ& カッコイイ女の子もダイスキ。オフィシャル取材などで馴染みがあるアーティストは、加藤ミリヤ、Zeebra、SKY-HI、東方神起、三浦大知、RIP SLYME(五十音順)等々。

 
 
 
 
 
 
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